影片继承电影经典的叙事模型，如《小城之春》中的三角情感困境与女性欲望探讨，电影中经典的长镜头饭局戏，捕捉人物心思与时代空气的粘稠感。

　　　　在希腊神话中，人类恰是由普罗米修斯缔造的，他是泰坦神族的伟人之一，所以被定名为普罗米修斯的飞船依靠了制造者最为直接的愿望诉求，而在影片中，工程师则恰好恰是伟人的形象，以一种偶合的情势影片由科幻延长至神话，探访之旅也酿成对生命对宿命的反思与质疑，既然他们缔造了人类，那末又是谁缔造了他们？他们为何又要覆灭本身缔造出来的人类？　　　　实在，影片对构成最终题目的展垫有些冗杂，在诸多科学家从休眠中醒来的这段时候里，除罗唆本身各类其实不甘心的出行，影片并未给各类迷惑供给谜底，反而不紧不慢的让维克丝与机械人年夜卫尔虞我诈，虽然在以后的故事中，这类角力引出了巴望与普罗米修斯进行对话的的Weyland公司具有者查理维克丝的父亲，而他，也恰是年夜卫的制造者，若是说这是愿望与亲情的匹敌，那末，女主角伊丽莎白则也许恰是由于没法生养，才显现了她对生命发源命题不屈不挠的执着。

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